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打油诗与七律诗有什么区别_打油诗与格律诗的区别是什么呢
tamoadmin 2024-07-29 人已围观
简介1.尝试写古体诗是不是只要用词有美感就不会沦为打油诗2.格律诗是什么3.诗的格律有哪些?4.韵脚诗打油诗的区别5.打油诗,非打油诗和顺口溜的区别格律诗对声律的要求极为严格。声律包括压韵和平仄,其中又以平仄最重要,正如所说:“因律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗。”(《给陈毅同志的一封信》) 格律诗分为绝句和律诗,都分五言和七言,律诗还有排律。那种以为绝句就是律诗的分割的观点应该说是不正确的,绝句产生
1.尝试写古体诗是不是只要用词有美感就不会沦为打油诗
2.格律诗是什么
3.诗的格律有哪些?
4.韵脚诗打油诗的区别
5.打油诗,非打油诗和顺口溜的区别
格律诗对声律的要求极为严格。声律包括压韵和平仄,其中又以平仄最重要,正如所说:“因律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗。”(《给陈毅同志的一封信》)
格律诗分为绝句和律诗,都分五言和七言,律诗还有排律。那种以为绝句就是律诗的分割的观点应该说是不正确的,绝句产生在律诗之前,绝句产生的时候格律诗还没有完全定型,故而还有不合律的古绝存在,如床前明月光。
格律诗的定字定句要求大家大体都知道,值得一提的是律诗的中间两联一定要对仗。韵脚方面格律诗多以平韵为主,起首一句可压韵也可不压韵,其他的单句尾字讲究平仄,一定要与韵脚的平仄相反。那么最难的,应该就是句中字的平仄问题了。
这里,我们简单地说一下格律诗的创作规则。关于格律诗的创作,王永义先生编了个歌谣,可供参考:
格律不难记,二四六分明。首句仄平仄,或为平仄平。
上下句要对,邻句粘即成。四字防孤平,末防三连同。
七绝重一遍,七律也就成。双末押平韵,单末多仄声。
七言去两字,五言不费功。起收式怎知?首句二末定。
大体意思是:近体诗的格律不难记住,每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字应该是仄平仄,或者是平仄平。上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立,邻句,就是第一联的末句和第二联的首句,第二四六字的平仄要相同。七言第四个字一定要防止出现孤平,它自己是平音而左邻右舍都是仄音就叫孤平,每句末三个字应防止全平或全仄。确定了绝句格律的步骤,再重复一遍就成了律诗的格律。律诗双句末一字都是平声,押一个韵,单句末一字多数是仄声。七言诗的格律去掉前面两个字,注意,此时第四字应为第二字,就成了五言诗的格律了。一首格律诗是平起还是仄起,是平收还是仄收,都要看第一句第二字和该句末一字。 答案补充 诗歌的一种。格律诗是指唐以后的古诗,分为绝句和律诗。篇式、句式有一定规格,音韵有一定规律,变化使用也要求遵守一定的规则。它是古老和传统的诗体,结构严谨,字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”不同的国家有不同的格律诗。如中国的近体诗(绝句、律诗)、西方的十四行诗、五行打油诗、四行诗、西班牙的八行诗、意大利的三行诗以及日本俳句等。
格律诗是在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。它规定诗有定句,句有定字,字讲平仄,严格压韵,而且律诗的中两联要对仗等。它是根据汉语一字一音,音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美、精炼美的特殊要求而产生的,所以具有相当强的生命力而流转不息。
尝试写古体诗是不是只要用词有美感就不会沦为打油诗
1、通俗程度:顺口溜比打油诗更加通俗,纯用口语,念起来很顺口,极度口语化。
2、具体特征不同:顺口溜节奏感特强,如押韵更多、更密、语句更短等,通常就导致了沉淀回味性更弱,欢快感更强。打油诗在本质上不必然好笑,但其语言特色的大白话,可能会导致一定程度的好笑。
3、文字格式不同:顺口溜每句长短没定数,只要顺口,几字都可。打油诗却有固定规格,具有格律诗的特征,一般5字或7字。
4、使用手法不同:打油诗偶尔会用典故,但顺口溜绝不可用。说到排比句,打油诗不会用到,但是顺口溜却恰恰常用。打油诗也会用作谜语。
顺口溜是指“民间流行的一种口头韵文,句子长短不齐,纯用口语,念起来很顺口。”我们以为把当代流行的这种语言现象称作“民谣”可能更为贴切一些。所谓“民谣”,即“民间歌谣,多与时事政治有关”。
打油诗(doggerel),一种富于趣味性的俚俗诗体,相传由中国唐代作者张打油而得名。后世则称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。另外,有时作者作诗自嘲,或出于自谦,也称之为“打油诗”。
打油诗虽然不太讲究格律,也不注重对偶和平仄,但一定会是押韵,亦通常是五字句或七字句组成。打油诗常被用来对社会百态作出嘲弄及讥讽,也可以作为谜语。
扩展资料
打油诗是作者对现实社会、现实生活丑恶的感应,当然也有对真善美的感应,但主要的是前者而不是后者。任何社会、任何时代,只要有可笑可恨之事,就会有幽默风趣、冷嘲热讽的打油诗应运而生。
而顺口溜都具有一个共同的特点:易于上口,悦耳响亮,好念好记,且幽默诙谐,生动形象。正因为如此,新民谣传播起来快速、广泛。从语言运用的角度来看,新民谣从语音、语法到修辞都表现出一套完善的系统特色。
在高度通俗直白的前提下,感觉特别短促快捷的就是顺口溜,感觉相对平、长的就是打油诗,而两者之间,存在模糊地带。有些顺口溜就是打油诗,有些打油诗也可以是顺口溜。
参考资料:
百度百科-打油诗
格律诗是什么
古体诗与打油诗具有很大的区别,不只是美感的问题。打油诗尽管句式整齐,也押韵,但韵脚可平可仄,也可交替使用,没有规律可言。
它既不符合古体诗的要求,更不符格律诗的要求,人们戏称这样的诗为打油诗(即中唐时期张打油写的顺口溜)。如张打油的打油诗《咏雪》,江山一笼统,井上黑窟窿。黄狗身上白,白狗身上肿。按照他这个韵律,无论用词多么美,也是打油诗。
古体诗,有三言、四言、五言、六言和七言,句数四至若干句(多为双句),不受格律限制,不要求"对″和"粘″,韵律上可平可仄,多为仄声韵,可一韵到底,也可转韵,但必须四句一转或六句一转。如《三字经》,人之初,性本盖。性相近,习相远。苟不教,性乃迁。教之道,贵以专(由两仄韵转为两平韵)。
再如晋阮籍的《咏怀》就是押平声韵的古体诗,根本不受格律限制。
诗的格律有哪些?
格律诗是古老和传统的诗体,结构严谨,字数、行数、平仄或轻重音、用韵 格律诗
都有一定的限制。“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”不同的国家有不同的格律诗。如中国的近体诗(绝句、律诗)、西方的十四行诗、五行打油诗、四行诗、西班牙的八行诗、意大利的三行诗以及日本俳句等。
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播,人们逐渐认识到其中的弊端,将其整理修改,出现了更为简便“粘对律”,并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的,他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶,而且提出平仄相粘的规律,即即一联的对句要与出句相对,下一联的出句与上一联的对句要相粘,并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中,最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
另:要注意律诗与绝句的区别
律诗起源于南北朝,成型于唐朝初年,属于近体诗的一种,因为其格律严密而得名。一般分为五言和七言两种,故而又分别被命名为五律和七律。诗体分为四联,首颔颈尾,每联上句为“出句”,下句为“对句”,这就是律诗最基本的结构。其中的颔联和颈联必须对仗(在后详述),各联对句须押韵,首联出句可押可不押。 绝句一说为律诗之短截部分,因只有四句而得名,故而其平仄与押韵较之律诗大体上并无二致,仍为二四句押韵,首句可押可不押。但实际上,绝句成型还要在律诗之早,只是相对于唐时近体绝句平仄较为自由,所以将唐律成型之前的绝句称为“古绝句”,以示与近体绝句的区别。(为了后文叙述方便,可以暂且将绝句看作律诗中的首颔两联,一定注意实际上并不是这样的)
韵脚诗打油诗的区别
诗的格律包括格律诗、自由诗、散文诗等。
一、格律诗:格律诗是古代汉语诗歌的一种。形式有一定规格,音韵有一定规律,倘有变化,需按一定规则。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗,即所谓近体诗。词、曲也可称为格律诗。
格律诗结构特点:
1、四句为绝句,八句为律诗,长于八句叫长律,也叫排律。
2、各句字数相等。(五言或七言)
3、一韵到底,必需押平声韵。(押平声韵,近体诗不能押仄声韵;偶句必韵,首句可入韵可不入韵,奇句不韵;七律以首句入韵为正格,不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格,入韵为变格。)
4、中间两两对仗。(首联,颔联,颈联,尾联四联中,指颔联和颈联必须对仗。一般情况下,颈联要求工对,颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗,但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗,颔联不对仗,这叫偷春格)
5、合乎平仄。(即必须按律诗平仄格律)
二、自由诗:自由诗是没有规则的音节、韵律及其他正规设计的诗。它追求“有机形式”,依靠言语的自然节奏。这种言语对诗的主题和感情来说是“自然”的。
自由诗写作技巧:
1、选择熟悉的物体 ;
2、调动丰富的想象;
3、再现特定的画面 ;
4、琢磨虚实的转换 ;
5、蕴含有意味的思想 。
三、散文诗:散文诗是一种现代文体﹐兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。
散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触﹐注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点﹐决定了它题材上的丰富性﹐也决定了它的形式短小灵活。
散文诗的分类:1、接近散文的散文诗,如叙事体、报告体、情节体、寓言体;
2、接近诗歌的散文诗,主要是抒情的散文诗。
打油诗,非打油诗和顺口溜的区别
一、定义。
1、要区别什么是韵脚诗什么是打油诗,就要知道什么是韵脚。韵脚是每一句诗中押韵的子的韵母,也就是汉语拼音中的韵母,比如 ,《天净沙.秋思》中——
枯藤老树昏鸦ya
小桥流水人家jia
古道西风瘦马ma
夕阳西下xia
断肠人在天涯ya
可以看到,每个拼音的后面都会有a的韵母,这就是韵脚 。
韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字.一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字,用韵腹和韵尾相同的字,这就叫做押韵.因为押韵的字一般都放在一句的最后,故称“韵脚”。
2、由此引出“十三辙”。“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学押韵字的归类.它以北方话为基础,把汉字按字音的韵母归纳为十三类,称为“十三辙”.各辙的名称在记载中有所不同,如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的,“衣期”辙也有称“一七”辙的.等等.韵母有韵头、韵腹、韵尾之分,凡韵尾相同、韵腹相同或相近的,不管韵头是什么,都归为一类.这样,每一辙就可能包括一至五种韵母的字,情况如下:
⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字,如“发、家、花”.
⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字,如“哥、波、梭”.
⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字,如“唉、斜、约”.
⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字,如“姑、苏”.
⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字,如“衣、十、鱼”.
⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字,如“来、怀”.
⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、uei(ui) 的字,如“悲、灰”.
⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字,如“高、遥”.
⑼由求辙 包含韵母为 ou、iou(iu) 的字,如“由、求”.
⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字,如“班、前、端、冤”.
⑾人辰辙 包含韵母为en in uen(un) üen(ün)的字,如“人、亲、春、君”.
⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字,如“刚、江、荒”.
⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、ueng(weng)、ong、iong的字,如“灯、丁、翁、中、穷”.
另外还有一道小辙儿:er .用于儿化合辙.
杜甫《茅屋为秋风所破歌》前五句韵脚:号、茅、郊、梢、坳.
需要说明的是,上述几五个韵字虽然与“十三辙”的“遥迢”辙相合,但杜甫诗歌并不是按照“十三辙”去押韵的,而是按照他们那个时代的韵书(《切韵》或《唐韵》等)去押韵,因为“十三辙”形成于杜甫之后的明清时代,杜甫此诗下面部分以及其他诗歌的韵脚,多与“十三辙”不合.
二、区别
按以上韵脚作诗或韵文,称之为韵脚诗。韵脚诗和打油诗的差别最大的不是在于韵脚问题,两种诗都有韵,但韵脚诗是有内涵的,打油诗最多只算顺口溜罢了,不是严格意义上的诗。
代表诗人方文山,出生于台湾的草根阶层,没有接受过高等教育,年纪轻轻就外出打工帮补家计。大家可能对这个名字不太熟悉,但大家一定知道周杰伦,当你听到周杰伦歌曲中精致的文字,绚丽的词汇时,就应该知道这些歌词,都出自方文山之手。其代表作品://zhidao.baidu/question/440509348.htmlfr=iks&word=%D4%CF%BD%C5%CA%AB%B4%F2%D3%CD%CA%AB&ie=gbk
三、打油诗示例
://zhidao.baidu/question/648327246431381445
一、顺口程度不同
1、顺口溜更加通俗,纯用口语,念起来很顺口,极度口语化。
2、非打油诗、打油诗则相对没有那么顺口。
二、特征不同
1、顺口溜节奏感特强,欢快感更强。
2、打油诗在本质上不必然好笑,但其语言特色的大白话,可能会导致一定程度的好笑。
3、非打油诗不一定有节奏感和幽默感。
三、格式不同
1、顺口溜每句长短没定数,只要顺口,几字都可。
2、打油诗有固定规格,具有格律诗的特征,一般5字或7字。
3、非打油诗无格式要求。
扩展资料
打油诗,内容和词句通俗诙谐﹑不拘于平仄韵律,要求的文学知识和格律不高,便于普通人口耳相传。同时是由于社会的动荡不安,人们对现实的批判,对社会的认识以及面对生活所表达的一种形式。打油诗,创造起来较易,便于广大人民群众接受,便于记忆等。?
新民谣在语音形式上的最大特色是“押韵”。由于民谣非一般的口头说话,因而同诗歌、曲艺和唱词等一样,或多或少要讲究一点韵辙,这样人们听起来就悦耳和谐,念起来才顺口易记。
新民谣的主要特色表现在遣词造句上,归纳起来有这样几个方面:
1、用词精当,鲜明的形象色彩跃然纸上。
2、句式整齐,犹如长江大河一泻千里。
3、搭配异常,看似不合规范其实自有奥妙其中。
4、省略甚多,民谣自身特点所致。
百度百科-顺口溜
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